赵孟頫的绝美小楷：800年的书法瑰宝，珍而不可见！

赵孟頫在67岁时创作的小楷作品，堪称其书法的巅峰之作。这本书法册子采用了宋代淡黄色藏经纸，共计10页，每页设有乌丝栏界，排列12行，字数在16到18之间，总字数为1958个。其中，第6页由文征明补写的197个字也相当引人注目。这一书帖不仅是小楷初学者的最佳学习范本，更被后世书法家广泛推崇，实乃赵氏小楷的经典之作。在过去的两个月中，我已将其逐字裁剪，并制作成单字形式，方便大家随时对照学习，具体获取方式详见文末。

在元代的书法界，赵孟頫无疑是最具影响力的人物。他不仅擅长行书和楷书，更是在多种书体上造诣卓越。尽管他的行书享有“天下第一”的美誉，但我认为他的小楷更为卓越。好友鲜于枢曾评价他为当代书法的佼佼者，称其小楷为诸书之上。他的成就亦得到了江南名士胡长孺的极高赞誉，认为过去五百年间未见其书法的对手。行书方面，时常提及的说法是“非二王不盖子昴”，而在楷书领域，他则与欧阳询、颜真卿、柳公权共同被誉为“楷书四大家”。

学习小楷的途径通常是魏晋小楷、《灵飞经》或写经体，但这三种方式对初学者来说并不友好。魏晋小楷虽古雅，崇尚气韵，笔法丰富，但风格与细节尚未成熟，且流传的多为拓本和摹本，逐渐模糊。《灵飞经》虽然经典，却随着明末之后的各种仿作，使其真伪难辨，学界对于钟绍京的真迹存疑。因此，将其作为学习的蓝本并非最佳选择。

事实上，许多书法学习者更倾向于将文征明或赵孟頫作为入门教材，尤其是赵孟頫的小楷，反而成为一条捷径。其原因不外乎三点：首先，他在书法上吸收了晋、唐、宋各家的精髓，技艺纯熟，风格独特；其次，他的小楷结构和笔画经过反复推敲，书写时能有效提升笔力与结字能力；最后，他的真迹存世众多，来源明确，不易陷入伪作的迷雾。

具体来说，赵孟頫晚年的作品《汲黯传》更为人所称道。这幅作品在历史上珍藏了八百年，甚至传闻溥仪在出紫禁城时依旧携带着它。《汲黯传》创作于元仁宗延祐七年，也就是1320年，此时的赵孟頫已经67岁。这幅作品目前藏于日本东京的永青文库，归细川家所有，经过明代的多位书法家的传承，随后又辗转流入清内府，最终渡海至日本，保存有序。

其内容节选自《史记》中关于西汉名臣汲黯的传记，汲黯为人刚正不阿，直言谏诤，连汉武帝见到他都须整冠相待。关于用笔，赵孟頫的作品起笔时多呈现空灵的势态，笔尖轻触纸面，先落一个小点，随后用笔力、笔画的轻重及旋转，形成挺拔的线条，转折处更是方圆相见，灵活多变。结字方面，布局错落有致，中间部分紧凑，而外边则力求张扬，横画偏长、竖画偏短，撇捺舒展且干脆。再加上乌丝栏界的结构规整，整卷在疏密之间相得益彰，编排呼应，力求做到和谐。

元代书法家倪瓒称其“结体妍丽，用笔遒劲，实在无愧于隋唐时期的人物”。而明代文征明亦极为痴迷此作，他坦言一生所悟不过三成而已。然而这幅作品也引起了一些争议，因其书风较为刚劲利落，和赵孟頫柔婉的风格有所不同，有学者怀疑乃是元人俞和的仿作。然而，文征明、黄惇等人则坚持认为这确实是赵孟頫的真迹，反映了他晚年对多位书法大家的学习和借鉴。目前学界主流观点依然将其归入赵孟頫的名下。

抛开真伪之争，对于想要练习小楷的书友来说，《汲黯传》无疑是极佳的学习范本。其笔法清晰、结构端庄，正则法度，且即便放大十倍去查找破绽，也难以发现任何瑕疵。练习小楷最忌心浮气躁。下次提笔时，不妨先看一看这卷帖中那些如指甲盖般的小字，再体会文征明那句“只领会三成”。单字字帖的获取可以通过下方小程序卡片进入搜索哦！